威尼斯画派(九):“金色”提香(三)

(一)、前言:

提香是当时意大利以至整个欧洲艺坛最负盛名的“肖像画”家,因为达芬奇、拉斐尔早已去世,米开朗基罗则不重此道。提香在其创作期间从未停止创作肖像画,直到晚年依然如此,肖像作品相当丰富。但是因为他索价甚高,所以大部分的肖像画主角皆是当时的王公贵族以及显赫人物,各国各地王公显贵皆以得到提香画像为荣。意大利当时的评论家一致认为:在提香之前从来没有人能够在画布上将人物的外型容貌、服饰、配件与内在的性格特征如此精准的表现出来。一方面因为提香对于写真的要求很高,他曾经为了精确无误的表现盔甲的样式与质感光泽度,要求乌尔比诺公爵(Francesco Maria della Rovere, Duke of Urbino)派人将整副盔甲送去给他仔细的观察;而提香对色彩与造型具有深厚的功力也有助于将观察所得准确的描绘出来。另一方面,提香与当时的权贵互动频繁,所以能以敏锐的洞察力将他们的性格特征与内心世界深刻的呈现在画面。据说在罗马停留期间,提香曾为当时的教宗保罗三世(Paul III)绘制肖像,当这幅画挂在阳台上风干时,路过的人以为是教宗本人在阳台上,还停下来行礼。提香的肖像画之栩栩如生从这则轶闻中传神的表达出来。

(注):自十五世纪起,由于个人意识的逐渐抬头,“肖像画”开始受到重视并取得独立的地位。“肖像画”不仅可以将个人的形貌公诸于世,也可以借着艺术的创作,纪录并突显个人的丰功伟绩。一般而言,“肖像画”的题材并不限于单独的“个人”,“双人”、“群组”或“夫妻”的肖像 或展现权势财富、或悼祭追念死者、或见证忠贞誓约—有些甚至是传达画家自身心境变化的“自画像”,王公贵族则多半采取“全身”或“四分之三身长”的肖像,而画中人物的装扮姿态与配件动作或以神话与历史知名人物来呈现,往往具有特殊的意涵。

(二)、作品举例与简介:

A、肖像画作品


B《乌尔比诺大公》 Francesco Maria della Rovere,Duke of Urbino

年份:1525~30
类型与尺寸:Oil on panel, 125 x 99 cm;出处:Museo del Prado, Madrid
备注:呈现贡萨加家族以繁殖猎犬闻名以及曼图瓦公爵以注意自己的外表服饰著称的特色

B《乌尔比诺大公》 Francesco Maria della Rovere,Duke of Urbino
年份:1536~38 ;类型与尺寸:Oil on canvas, 143 x 100 cm
出处:Galleria degli Uffizi, Florence
备注:此画强调的是公爵的戎马生涯,不仅以其戎装还以其手中的官杖和背景中的其它3个官杖来说明该画的主旨。


C 法内兹.拉努邱画像《Portrait of Ranuccio Farnese》
年份:1542;类型与尺寸:Oil on canvas;出处:National Gallery of Art, Washington
备注:未来的皮亚森萨(Piacenza)大公

D 《葛利提总督》 Portrait of Doge Andrea Gritti
年份:1544~45 ;类型与尺寸:Oil on canvas, 134 x 103 cm
出处:National Gallery of Art, Washington
备注:以激进方式雄心勃勃的改造威尼斯的新总督

 

E 《教宗保罗三世》
年份:1545;类型:Oil on canvas;出处:Cathedral Museum, Toledo
备注:成为数世纪后教宗画像典范

F 《葡萄牙女王伊莎贝拉》Empress Isabel of Portugal
年份:1548;类型:Oil on canvas ;尺寸: 117 x 98 cm;出处:Museo del Prado, Madrid

G《查理五世在慕尔堡》 Emperor Charles V at Mühlberg

G 《查理五世在慕尔堡》 Emperor Charles V at Mühlberg
年份:1548;类型:Oil on canvas ;尺寸:332 x 279cm;出处:Museo del Prado, Madrid

简介:为庆祝慕尔堡(Mühlberg)之役(1547)战胜德国“新教徒”而作。此画成为骑马肖像画典范。提香在描绘时尽量减弱查理五世有损形象外貌的突出下巴,而力图将帝王表现为气派非凡的基督教骑士。画家在这幅作品中显示出的绝对精熟的艺术技巧为后人所不及。闪闪发光色彩夺目的威武盔甲、玫瑰色的绶带(天主教和神圣罗马帝国的象征)和壮丽的日落风景,这一切都使该画成为所有时代的杰作之一。


H 《菲力二世》 King Philip II
年份:1551;类型:Oil on canvas 尺寸:193 x 111 cm 出处:Museo del Prado,Madrid
备注:23岁的王子瘦小的身形一脸忧心无法承受一身闪亮的军服重担(父查理五世提前退位交由其统治)

I 《贾克波.史塔达肖像》《Portrait of Jacopo Strada》
年份:1567~68;类型:Oil on canvas;尺寸: 125 x 95 cm
出处:Kunsthistorisches;Museum, Vienna
备注:出身贵族,影响当时的艺术品味与作品评价的艺术经纪商


J 《自画像》
年份:1562;类型:Oil on canvas;尺寸: 96 x 75 cm;出处:Staatliche Museen, Berli
备注:坚毅富有的画家形象

K《自画像》
年份:1567;类型:Oil on canvas, 尺寸:86 x 65 cm;出处:Museo del Prado, Madrid
备注:寂寞虚弱的老者,但右手仍紧握画笔显示其坚守艺术岗位的态度

B、人体画:《乌尔比诺的维纳斯》(Venus of Urbino)

《乌尔比诺的维纳斯》(Venus of Urbino),1538年 油彩.画布119 x 165 cm 意大利佛罗伦斯乌菲兹美术馆 (Galleria degli Uffizi in Florence)

评析:

《乌尔比诺的维纳斯》是应乌尔比诺公爵之请所绘,是一幅是迎合贵族喜好的画作,维纳斯采取躺卧姿态,与吉奥乔尼的《睡着的维纳斯》相仿,但背景却以一间贵族的卧室取代田园风光。维纳斯似乎浴后休憩,卧榻旁有小狗相伴,内室还有女仆备衣侍候。可见此画虽借维纳斯女神之名,实际上是表现世俗生活环境中的一位美丽的裸体女性。因深得贵族喜爱,提香一生当中曾多次画过这一主题的变体画。

(http://www.dajiyuan.com)


威尼斯画派(一):背景与特色
受到当时盛行的人文主义注重现世生活的影响,加上绘画的赞助者或订制者皆是王公贵族,使得威尼斯的画家即使绘制宗教题材的画作,也带着浓郁的世俗化色彩,并喜欢借助神话故事来诠释与描绘统治阶级追求欢乐的豪华生活与宴会场景,促成历史画及裸体画的兴起。
威尼斯画派(二):开创者贝里尼(上)
贝里尼是威尼斯十五世纪最著名的画家,他奠定了“威尼斯画派”的基础,该画派使威尼斯成为文艺复兴后期的中心。他创新了许多新的题材,并且在绘画形式和配色上带给大众新的感受。
威尼斯画派(三):开创者贝里尼(中)
贝里尼详尽精确描绘自然的一切,但仍不忘记适切地表达宗教性的寓意,例如岩石表面闪耀着意味神圣的光芒;山石的坚硬也象征修行者坚定的意志;在画面中心啃食树叶的“白兔”其实才是真正的焦点:它代表了圣洁,也影射了圣杰若姆的超然物外
威尼斯画派(四):开创者贝里尼(下)
画中贝里尼运用柔和的线条、强烈的阳光与微妙的阴影使作品呈现些许的朦胧感。画面的左方树上栖息着一只象征死亡的乌鸦,树下有一只与蛇相斗的白鹭鸟,象征着善与恶的对抗,但前方的圣母子却是神态安祥,不受影响
威尼斯画派(五):田园风景画吉奥乔(上)
此后吉奥乔尼的画作色阶变化更为柔和,层次感更加丰富,尤其在表现人体形象时,更能展现肌肤的生命力。吉奥乔尼广泛的运用“晕涂技法”(sfumato technigue),有别于其他威尼斯画家以光造形,这种用色彩作画的技法,成为其个人特色的一部分。
威尼斯画派(六):田园风景画吉奥乔尼(下)
吉奥乔尼大胆的将裸体女性与男子置放在同一片草地上入画,表面看来似乎是惊世骇俗,打破神话与世俗的藩篱,事实上应有其哲学思考的意涵。自古以来,西方民族相信:神按照自己的形像造了人,所以人体是最完美而神圣的,文艺复兴时期的艺术家惮思竭虑的希望精准的呈现人体之美。人文学者认为自然也是上帝造化下的产物,所以也需要画家用画笔写真,让人领会风景之美。
威尼斯画派(七):“金色”提香(一)
权贵的代言人:“金色”提香(Tiziano Vecellio)1490~1576年
提香是意大利“威尼斯画派”中最具影响力的画家。1488年(一说1490年)生于意大利北部的皮耶韦.迪卡多雷(Pieve di Cadore)。
威尼斯画派(八):“金色”提香(二)
在吉奥乔尼的绘画中,田园风景和主角彼此都有对应关系,并且蕴含丰富的哲理和宗教的神秘意义。提香早期的寓意画画作中,可以明显的看出受到吉奥乔尼的影响。但是提香在人物动作和造形部分却加入更多的变化与动感,并流畅自如的运用明亮鲜艳的色彩,而逐渐展现了自己的风格。
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